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导读
❶ 电影:《回到未来4》什么时候上映

我不认为有4, 因为3的结尾写了THE END而 1,2结尾都写的TO BE CONTINUED......

❷ 《回到未来》在科幻电影史上有着怎样的地位

❶ 电影:《回到未来4》什么时候上映

我不认为有4, 因为3的结尾写了THE END而 1,2结尾都写的TO BE CONTINUED......

❷ 《回到未来》在科幻电影史上有着怎样的地位

《回到未来》是一个美国科幻电影系列,共有三部,分别上映于1985年,1989年和1990年。由罗伯特·泽米吉斯执导,迈克尔·J·福克斯、克里斯托弗·洛伊德等出演。

1985年的《回到未来》讲述了高中生马丁驾驶时间机器意外回到1955年引发的故事,本片赋予时间旅行新的想象力,剧情惊险刺激,对白幽默风趣,令人回味无穷。
1989年的《回到未来2》延续了第一集的故事线,并引进平行宇宙的概念。1990年的《回到未来3》把故事带到19世纪的西部牛仔世界。

影片告诉人们未来不是一成不变的,是掌握在自己的手中,每部电影充满喜剧性的同时也有很深的寓意,发人深省。

我觉得这个系列不是科幻电影史上基石级别的作品,但因为它带给人们的欢乐,它不会被遗忘。

❸ 电影 回到未来

我的<时空观>
对于时间与空间的论述,科学家们已作过详尽的论述。爱因斯坦是从对时空观的批判上创立他的“狭义相对论”的。由于运用“狭义相对论”遇到了一些难题,不得不对时空观重新考查,要考查不妨走远一些。
自从人类从动物界分离出来以后,人们在与自然界的斗争中,从消极地适应环境向能动地改造环境过渡着。随着不断地变革现实,人类逐步积累了对事物越来越多的认识,经过分析比较,逐步建立了科学的理论,并用文字记载下来并传于后人。但由于科学的不发达和社会交往的稀少,各地的理论表述方式都不尽相同。社会的发展促使交换的产生,人们在交往中逐渐统一了认识。翻译工作之所以能够进行,就是使代表同一性质的词语具有同样价值。的确,“时间”与“空间”这些名词是人类强加于自然界的,自然界可以有它们另外的说法。它们的说法丝毫不影响我们的概念。如果人们能与自然界进行交流的话,那只要增加一种翻译就行了。人类把“时间”、“空间”这些名词强加于自然界,是人类交流思想的需要,是用语言代替物质的产物。语言一经确立,就给予它确切的含义,试图改变这些含义而使科学理论符合某些人的主观愿望的办法是徒劳的。
人们在实践中发现,一切物体都有一定的形状(开始人们只限于对刚性物体的认识),一切物体都在不断的变化。(开始只发现一些物体在发生变化,如白天与黑夜的交替,动植物的生老病死,岩石的风化等,包括位置和形状的变化)。这些变化有时表现的急骤些,有时表现的缓慢些。在对事物的认识过程中,开始是把两物直接地放在一起进行比较的,这种比较方法已不能适应日益增多的需要,迫切需要一个比较的基准,这样长度单位就首先诞生了,原始的单位当然与现在的单位很不同。实际上在现在,各国的单位也不完全相同。比如有英制,公制,市制等不同量制。但达到目前这一步也是经历了不断统一的过程,有时还采用法律强制手段。现今世界上逐步使用公制度量衡制度,将来有可能使用宇宙度量衡制度(如果别的星球有高等生物的话),如果有人把“速度”翻译成“时间”,而把“时间”翻译成“速度”或别的什么,只要表示物体同样的特性,那也没有什么不可。就象中国和日本都使用有汉字,两国汉字的表意并不完全相同一样,但是不能乱用。
在古代,是没有认识到地球是球形的,放眼看地面象一个平面。长度单位是在地面上比较物体的过程中诞生的。当发现地面不是平面而是曲面以后,长度单位并没有改变,而把两地间直线距离用弦长来表示,而把地面的测量结果看成弧长,原因就是长度单位是一个理想化了的一个比较基准。象众所周知的那样,巴黎国际度量衡标准局保管的米达原尺,在气温稍有变化时也会发生变化,但仍被人们采用作标准尺,而用一系列系数来反映这些变化。这是人们进行测量时要用实物作度量工具的,而实物与理想标准之间总是存在差距。有些人只看到用实物作测量基准,没想到实物只是理想基准的代用品。
现在来看“时间”一词,“时间也是在比较的实践中逐步产生的。现在世界上时间单位已基本统一,没有象长度单位那样保留有逐渐统一的痕迹,但在民间,仍然能找到这样的痕迹。
现在,还能听到这样的语言,“×××走了一袋烟工夫了。”“他离开有一顿饭工夫。”这里所说的“一顿饭” 、“一袋烟”表示“吃完一顿饭”、“吸完一袋烟”所用的时间。他们表示的时间虽不确切,但也能使人明白。在中国的古书中记载有以“一柱香”、“三更、五更”等表示时间的术语。就是现在,仍然有年、月、日、时、分、秒、等不同的表示时间的单位。考查这些单位的共性,它们都是可重复的。只不过有些是自然的,有些是人为的。
由于事物内部矛盾运动发展是无限的,人们为了区分事物的矛盾运动,利用可重复出现的信号作为事物发展变化的比较基准。周期信号是不断重复的信号。用自然周期信号比用可复现的人为信号作基准有许多方便之处。又因自然周期信号的周期是有限长的周期,倍增与等分也较容易,记数也很方便。且有天然的周期信号可供使用。当然最明显的周期信号是地球的转动。(当时认为是太阳在行走)就有人提议把地球转一转定为事物发展变化的比较基准,取名为“一日”(即见到太阳一次),也有人用类似的方法定月相的周而复始为“一月”,定寒暑的周而复始为“一年”。因“年”,“月”,“日”,都是时间的单位,继而出现了年月日之间的换算关系。虽然现在公历的月不表示月相的变化了,只是保留转化的痕迹。
有了长度单位和时间单位以后,比较事物的变化就容易得多了。把这两个单位联系起来,导出了比较事物变化快慢的物理量——速度。
设立了比较单位后并没有完全解决问题,还需要解决度量方法,度量方法的改进和技能的提高,给区分事物带来了方便,但不能也没有改变原有基准单位的基本含义。比如现在采用“原子钟”来记时,也没改变时间单位作为比较事物变化的基本含义。
“时间”和“空间”的单位名称又是随着认识的步步深入而逐渐变更的。
如果仍然把见到太阳一次叫“一日”,天体上的“一日”与地球上的“一日”就不相等。如月亮上的“一日”就约等于地球上“一日”的27倍,而用“原子钟”计时就显不出差别。现在采用“原子钟”计时以后,在未有证据证明天体上“原子钟”计时与地球上“原子钟”计时有不同的情况下,我们只能认为天地间在时间上是无差别的。否则,人们会找到不受所处地位影响的新的计时方法。
另外,认识事物的主人是人,尽管各种生物各有不同的生物钟,我们还是可以不看各生物钟所指的时刻,而用我们手中的尺和钟来确定物体的变化速度。光速的测定也是如此进行的。我们不需要知道“光子”的所谓固有寿命,我们就可以测定“光子”的速度了。同样,测定π介子、μ介子等所谓基本粒子的速度也应该是这样。就是所谓基本粒子的固有寿命时,也是与和它相对静止的原子钟的原子振动周期进行比较才得到的。
我们测定物体运动速度时是不是要求被测物体的协助呢?我们是不是用我们手中的尺和被测物体带着的钟来决定被测物体的运动速度呢?或者用我们手中的钟和被测物体带着的尺来决定速度呢?历史上从来没有这样做过,今后也不可能这样做。尽管被测物体可以有与我们完全不同的时间单位和长度单位,但在测量时是无法也不需要通信息的。且大多数被测物体是毫无生命力的,它们不能把时间和长度的信息给我们。某些科普著作却要求这样做,不是引人入歧途吗?
宇宙中万物是不是处于同一个空间中,或是各物均有自己的空间,这是与狭义相对论争论的焦点。宇宙是无穷的,可能还有另外的空间,那待将来去认识。但能让我们认识 的物体都处于同一个空间中。因为只有同处于一个空间中物体这之间才能相互作用,也才能作用于我们的感官,被我们认识。“狭义相对论”关于长度收缩的说法,就是把物体自己的空间收缩,而不影响观察者的空间。从运动的相对性考虑,如果以被测物体为参照系,那我们也在运动,我们也会收缩,可我们却无法觉查到这一点。为此,有些人引进运动学形状以与几何学形状,说改变的只是运动学形状。这样就把唯心主义带进人们的感觉。因为运动学形状是不可测度的,只是人们的感觉。
附带说一句,爱因斯坦自己对自己的工作并不特别赞扬,他总是不断改正自己的错误。如他承认还有许多问题不能解释,承认狭义相对论对“光子”无法解释,又在理论中加减宇宙项来修正理论。并不象某些科普作者说的“至今未曾发现任何一个实验事实与爱因斯坦的狭义相对论相矛盾”。而爱因斯坦却说:“外行人对我的工作的意义得到一种夸张的印象,这不是我的过错。实际上,这是由于通俗科学的作者,特别是由于报纸的记者,他们把每样事情都尽量说的耸人听闻。”
空间也只是物体形体的线度测量,时间也只是物质变化速度的比较基准,是与周期信号比较后的周期记数。长度和时间的单位尽管千差万别,比较物质变化的原则不应改变。这是两个不同的比较基准,混淆甚至使它们等效是不对的。

们能够感知的光,只是快速运动的众多粒子的很小一部分。当光子的能量降低到红光以下或能量增加到紫光以上时,我们用眼睛就不能直接感知了。要感知它需要借助仪器的帮助。但不能被感知并不等于这些物质不存在。“光子”和基本粒子一样,也具有一定的质量,动量,能量,也同样适用万有引力定律。对于光的本性问题,还有许多问题值得研究。至于光源的发光机制,光与光源的关系,都需要认真研究。从类比的方法去看,极可能各向不同性,这些问题,本文不去探讨。
我们在这里只谈一谈光在我们认识世界过程中的作用。
前面说过,光线是我们用眼睛感知物质的主要媒质,是把物质的特征信号传递给人们的忠诚邮递员。
一个物体的是否存在,是否运动,与光线的存在与否并无关系(严格来说在有光子碰撞物质时,会使物质受力。)那么,洛仑兹变换式中光速c,又不是凭空得来的。为什么在测量速度的计算中,却出现了与光速有关的数据呢?
这就使我们想到日常生活中存在的一个现象,就象在同时性一节中所举的例子。这个例子虽是假想,要相实验并不费力,朋友们有兴趣不妨试一试。
可能会有人说:“不对,这是假设光有传递信号作用后引起的,而光实际上没有这种作用,我也没发现这种作用。”
我要这样来回答:现在比较事物,不限于把两种物体拿在一起比较 了,而是依据比较基准进行测量。测量时又不是拿尺去量,而是用仪器。测量者在大多数情况下并不直接与被测量物体接触,而是用眼看。试问:没有光线的传递作用,我们能看到物体吗?我们用的望远镜,显微镜,测距仪,只不过利用几何学知识进行换算,也没有直接接触物体。对于一个运动物体,又不能与静止物体放在一起,主要靠光线的传递作用。用雷达测量时利用无线电波,无线电波与光的性质近似。而光传递信息作用由于本身的速度限制不可避免的会造成误差,就好像邮递员不论怎样努力总会造成时差一样。
光的传递信息作用像个邮递员,那么把事物的特征信号从光线上取下来也应该是可能的了。当然是这样,而且大多数人都曾样做过,只不过不注意罢了。
试问有哪个人没照过相片或没见过相片呢。照相就是从光线上取下事物 特征信号的一种方法。我们看到相片,就能看到过去年代的信息。但要与相片谈谈话,那就不可能了。科幻小说的 作者敢于幻想乘上超光速的火箭回访几个世纪 前的伟人,那只是幻想,并不科学。但科学发展以后,超光速的飞行器定能产生,看到“伟人”的形象则完全可能,要想再与“伟人”谈话却是不可能了。因为看到的只是像,不是物。
现在,电视已在全国普及,可视电话也已投用。可视电话虽然可以对面谈话,但电视屏上的毕竟只是对方的图像,要想接触是不可能的。要知道,人们的感觉不限于视觉一种,而是有多种功能的。只有多种功能的综合使用,才能感知实物。
当然,普通照相只是保存了部分图像信号。近代科学技术的发展,全息摄影术的应用,给图像信号的保存和再现创造了有利的条件。磁带录像,激光录像等新设备的问世,更能说明这个问题。如果出现全息电影,那就会给人更加逼真的感觉,可是这仍然只是假象。
“狭义相对论”用所谓四维时空来代替现实的三维空间,在观念上,呈现的是保留旧的形态而又呈现新的形态。而事物的变化是旧的形态的消失和新的形态的产生,所谓四维时空显示的是与事物发展情况不符合的。人的主观感觉由于视觉的暂留作用可以保留很短时间旧的事物形象,但毕竟是错觉。

❹ 电影回到未来一共几部最新的是什么时候的

《回到未来》是一个美国科幻电影系列,共有三部,分别拍摄于1985年,1989年和1990年。

最近的是1990年。

❺ 《回到未来3》是何时上映的啊

中文名称:回到未来
英文名称:Back to the Future
发行时间:1985年07月03日
电影导演:罗伯特·泽米基斯 Robert Zemeckis
电影演员:迈克尔·福克斯 Michael J. Fox
克利斯丁·格拉夫 Crispin Glover
克里斯托弗·劳埃德 Christopher Lloyd
利·汤普森 Lea Thompson
比利·泽纳 Billy Zane
汤姆斯·维尔森 Thomas F. Wilson
George 'Buck' Flower
Tom Tangen
地区:美国
语言:英语
剧情简介:
福克斯饰演一个80年代的青少年,他在一个科学家的帮助下,通过时光隧道回到50年代,差点儿因为破坏了当时互为情侣的父母的恋爱,而使自己「消失」在这世界上! 此片获1985年最佳原着剧本等四项奥斯卡奖的提名,这出由史蒂芬史匹柏制作的电影,除了愉悦的剧本、热 门 的主题曲(Huey Lewis/The Power Of Love)、顶尖的卡司外,还充满了许多令人莞尔的小惊奇,笑料与特效出现在每一个场景。 值得一提的是,克里斯多夫洛伊在片中出饰一个疯狂的科学家,他生动杰出的演技,带动了整部片的气氛。

演员表:

迈克尔·福克斯 Michael J. Fox .... Marty McFly/Calvin Marty Klein
克利斯丁·格拉夫 Crispin Glover .... George McFly
克里斯托弗·劳埃德 Christopher Lloyd .... Dr. Emmett Brown
利·汤普森 Lea Thompson .... Lorraine Baines McFly
比利·泽纳 Billy Zane .... Match
汤姆斯·维尔森 Thomas F. Wilson .... Biff Tannen
George 'Buck' Flower .... Red the Bum
Tom Tangen .... Student (uncredited)
Jamie Abbott .... Scooter Kid #2
Norman Alden .... Lou Curruthers
Ivy Bethune .... Ma Peabody
Maia Brewton .... Sally Baines
Katherine Britton .... Daughter Peabody
David Harold Brown .... Starlighter
Lee Brownfield .... Pinhead

【主要奖项】
奥斯卡奖
1986 获奖 奥斯卡奖 最佳效果(音响编辑) (Best Effects, Sound Effects Editing) Charles L. Campbell (I),Robert R. Rutledge
提名 最佳编剧 (Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen) 罗伯特 泽尼吉斯 (Robert Zemeckis),鲍卜基尔 (Bob Gale)
最佳音响 (Best Sound) Bill Varney,B. Tennyson Sebastian II,Robert Thirlwell
最佳音乐-歌曲 (Best Music, Song) Chris Hayes (I),Johnny Colla,休伊 刘易斯 (Huey Lewis)

金球奖
1986 提名 金球奖 最佳电影(喜剧/音乐类) (Best Motion Picture - Comedy/Musical)
最佳男演员(喜剧/音乐类) (Best Performance by an Actor in a Motion Picture - Comedy/Musical) 迈克尔 J. 福克斯 (Michael J. Fox)
最佳编剧 (Best Screenplay - Motion Picture) 鲍卜基尔 (Bob Gale),罗伯特 泽尼吉斯 (Robert Zemeckis)
最佳电影原作歌曲 (Best Original Song - Motion Picture)

英国学院奖
1986 提名 BAFTA电影奖 最佳电影 (Best Film) 鲍卜基尔 (Bob Gale),尼尔 坎顿 (Neil Canton),罗伯特 泽尼吉斯 (Robert Zemeckis)
最佳编剧(原作) (Best Original Screenplay) 罗伯特 泽尼吉斯 (Robert Zemeckis),鲍卜基尔 (Bob Gale)
最佳剪辑 (Best Editing) Arthur Schmidt (I),Harry Keramidas
最佳视觉效果 (Best Special Visual Effects) Kevin Pike,Ken Ralston
最佳艺术指导 (Best Proction Design) Lawrence G. Paull

【片名】Back to the Future part 2
【译名】回到未来2
【年代】1989
【国家】美国
【片长】108Mins
【类别】科幻
【导演】罗伯特·泽梅里斯 Zemeckis, Robert
【主演】迈克尔·J·福克斯 Fox, Michael J.
伊丽莎白·休 Shue, Elisabeth

【内容简介】

为了帮助未来的儿女,马丁和珍妮跟着布朗博士来到了30年后。在那里,马丁遇见了老贝夫和他的孙子格里夫。马丁装扮成自己的儿子。经过一场滑板大战,他使格里夫一伙自食恶果,避免了儿女的灾难,但却被老贝夫发现了时间机器的秘密。珍妮被送到了30年后的家里,目睹了马丁30年后的生活。就在博士和马丁寻找珍妮时,老贝夫偷用了时间机器。

博士和马丁回到1985年,却发现城市已成了人间地狱, 贝夫成了大富翁, 控制了一切。马丁和博士明白了是老贝夫捣的鬼。 马丁来到贝夫那里, 探问出了贝夫获得未来出版的体育年鉴的时间。在逃过贝夫的追杀后, 马丁和博士又一次回到1955年, 去修正被改动了的历史。

马丁和博士在1955年为了改回历史而奔忙。同时,他们还要避免遇上过去的自己和前一个来到1955年的马丁。马丁为了夺回体育年鉴而与年青时的贝夫一伙进行了一场斗智斗力的较量。但当他终于把年鉴拿到手后,却又因意外而使年鉴被贝夫夺回。马丁用气垫滑板从贝夫的车上抢回了年鉴。贝夫再一次尝到了苦头。马丁烧毁了年鉴, 使历史恢复了正常。 但一道闪电却把博士和时间机器不知送往何方。马丁被孤零零地抛在了1955年。在倾盆大雨中,马丁收到了一封博士从70年前寄来的信。马丁知道了博士无恙,但却无法离开1955年。他只有再去求助于1955年的布朗博士。刚把前一位马丁送走的博士见到又一位被困在时间中的马丁,不禁晕倒在地。
《回到未来》Ⅱ评析
在1989年,《回到未来》一片有了续集。影片推出后,再次获得了广泛的欢迎。同时,《回到未来》第二集在情节安排上也为第三集的拍摄作了准备,从而使三部影片能够成为一个完整的整体。
第二集的故事紧接前一集的结尾而展开,只是换了一个角度来加以展现,但这种安排却为故事的发展埋下了伏笔, 使影片的剧情更加合理。 而这一集的故事情节由未来、被改动了的“现在”和过去三段组成。各部门情节之间的相互联系也使剧情更富魅力。而对同一事件的不同视角的展示也使影片更具吸引力。在过去的这一段情节中,观众又见到了前一集的熟悉情节,但却是从另一角度来看的,联系起前一集中的场景,使观众倍感亲切和新鲜。这种变换视角所产生的新奇感无疑是这部影片的最吸引人之处。
随着时间的发展,影片中的特技也变得更为精彩。在这一集中有一段发生在未来的故事,特技的要求自然也更高了。精彩的特技场面使影片具有了更加吸引人的魅力。同许多其它优秀的科幻电影一样,对未来生活情景的假设和未来科技的展现是这部影片的一个极为吸引人的重要卖点。再加上对时间旅行结果的表现和新奇视角的展示,使影片十分引人入胜。
如同前一集一样,这一集也是一部十分成功的科幻喜剧片。不需要去追寻什么深刻的人生哲理和社会意义,只需要让影片把我们带进一个奇妙的电影世界,这就已经足够了。

◎译 名 回到未来3
◎片 名 Back to the Future Part III
◎年 代 1990
◎国 家 美国
◎类 别 冒险/喜剧
◎片 长 118 Min
◎导 演 罗伯特 泽尼吉斯 (Robert Zemeckis)
◎主 演

迈克尔 J. 福克斯 (Michael J. Fox)
克里斯托弗 劳埃德 (Christopher Lloyd)
玛丽 斯蒂恩伯根 (Mary Steenburgen)
Thomas F. Wilson
利 汤普森 (Lea Thompson)

◎简 介

依据博士在七十年前留下的信,马丁和1955年的博士找到了藏在穴矿中的时间机器。马丁无意间发现在1885年的博士在寄信后不久就将被杀,于是又乘着时间机器赶往1885年。马丁成功抵达,但油箱却不慎破损。马丁遇上了他的祖先威廉并受到照顾,他化名来到了建立之初的小镇,却遇上了贝夫的祖先邓彪福,并受到迫害。在危急之际,博士救下了马丁。博士得知了将要发生的事情并准备和马丁一起回到未来,但油箱的破损却使时间机器无法行驶到所需的速度。
博士想出了利用火车的方法,并在实地勘测时救下了女教师克丽,两人一见钟情。在晚会上,马丁从邓彪福手下救出了博士,但他却接受了与邓彪福决斗的挑战。博士与喜欢科幻小说的克丽感情日深,但必须返回未来一事却使他颇伤脑筋。在返回未来的前一天夜里,博士去与克丽告别。在克丽的追问下,博士说出了时间旅行的秘密,却被克丽误解。博士万念俱灰,前往酒馆欲借酒浇愁,而伤心的克丽也要离开小镇。马丁醒来后找到了博士,但正要离开时博士却因醉酒而晕睡,使马丁面临与邓彪福的决斗的危机。马丁弄醒博士后想逃之夭夭,但博士却落入了邓彪福的手里。马丁急中生智,利用铁板护身,打败了邓彪福。马丁和博士开始实行他们的计划,而克丽在火车上得知了博士对她的真情后,也赶来寻找博士。博士的计划顺利实施,但克丽赶到后却陷入了危境。
为了救克丽,博士错过了回到未来的时机。时间机器成功地把马丁送回了1985年,但却不幸被毁,马丁无法再去接回博士。他找到了女友珍妮和她一同出游,由于时间旅行的经历改变了马丁的急性子,使马丁避免了未来的灾难。马丁和珍妮来到时间机器被毁的地方,对博士无法回来而感到忧伤,但就在此时,博士却驾着新的时间机器出现在马丁和珍妮面前。他已经和克丽结了婚并有了孩子。在告诉马丁“未来的一切都是未定的”这一道理之后,博士又继续开始了他的时间之旅。

❻ 为什么在《回到未来》电影中有多次对911事件的暗示

《回到未来》是上世纪80年代末上映的第一步真正的科幻电影。这部电影没有停留在平行时空的理论上,而是非常详细的描述了主角穿越后的所见所闻,并试图改变人们的想法和决定,完全由他的好奇心引导。

不过我觉得这只是一座美式灾难之桥。并没有什么预言的存在,为什么1:16回去设想旋转180度而不是90度呢?这都是事情发生之后人们刻意找到的巧合。人们喜欢用正在发生的事情或者显示找到一个宣泄点。这也是一种逃避现实的行为,目的在于安慰自己,避免痛苦回忆的方式。

❼ cctv6电影频道什么时候播放过《回到未来》电影

CCTV 6,好像没有播放过电影回到未来,但是现在你看电影,你还是找电视台等他fun骂你,你就不知道什么时候看,应该找一个视频,然后下载办理他的会员,可以随时看

❽ 关于回到未来的电影

应该是《费城试验》吧,我以前在正大剧场看过的。

❾ 回到未来里面的博士还在哪部电影出现过

是一个美国科幻电影系列,共有三部,分别拍摄于1985年,1989年和1990年。它告诉人们未来不是一成不变的,是掌握在自己的手中,每部电影充满喜剧性的同时也有很深的寓意,发人深省。该片第一集赋予时间旅行新的想象力,剧情惊险刺激,对白幽默风趣,令人回味无穷。1989年的第二集延续了第一集的故事线,并引进平行宇宙的概念;1990年的第三集把故事带到19世纪的西部牛仔世界。

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